390.带着老妈打比赛【九】(3/7)

愿意付至少十个弗罗林让他在犹太婚礼上演奏。】

    【秋叶风F：肖邦绝对的，这首曲子就是他十四岁写的】

    【张胖子不胖：这让肖邦想要马上开始走上这样的音乐道路，谁知道呢？也许以后他会以这类商业音乐演出维生，摘自《肖邦·生平与时代》】

    【云端的你：牛逼。】

    老汤：“玛祖卡串联了肖邦的一生，可能有的朋友觉得这种体裁听起来不如练夜曲船歌，但我建议大家耐心听听，很有味道的。”

    “感谢黄金叶老哥的打赏。”

    说罢老汤不再发言，把讨论交给了公屏，他也是安静地欣赏起孙文君的玛祖卡。

    从老汤的角度来听，他认为孙文君完全可以再出来一点，甚至多出来一点也无妨。

    尤其是在听完孙文君的圆舞曲，他能感受到这个小选手有内在的表达。

    可能是和李安在一起待的时间长了，老汤现在也开始崇尚多给孩子一点发挥自我的空间。

    要知道在参加新海杯的时候，老汤还是秉持着老师的话大于一切的演奏主张。

    老师说这里该怎么弹，老汤这里就怎么弹。

    就算与老师有想法不同的地方，老汤也会第一时间认为老师是对的。

    现在回头再看看，当时那种下意识的想法其实就是日积月累而形成的。

    从备考附小开始，老汤就严格按照老师的叮嘱，这里必须这样弹，那里必须那样弹。

    老汤打小就是听话的孩子，在家听父母的话，在学校听班主任的话，在琴房听黄老师的话。

    长此以往，大人们的话对于他而言，也就自然而然地成为了他的第一准则。

    包括老汤新海杯的选曲，都还是黄老师为他决定的。

    其实在十五六岁的时候，老汤时常对于一些音乐有自己的想法，只是老师总是对他说：先建立一，有了一，后面你想在上面加多少零都可以。

    现在回头看看，老汤即使意识到什么也已经晚了，因为他的乐思已经成为了一种固定的格式：一。

    他现在就是想在后面加多少零，也还是绕不开这个一的零。

    所以看着此刻的孙文君，看着这位与他年少时期经历