347.旅途记事三十三： 托斯可纳的臆想，以父之名(4/7)

    而在此基础之上，巴赫又在保持完整统一的美学原则之下，从结构上大胆地向传统突破。

    从没去过意大利的巴赫，却能写出一首名倾天下的意大利协奏曲。

    人类音乐史上第一位集大成者，约翰.塞巴斯蒂安.巴赫，无愧音乐之父之名。

    “噹！”

    当一组辉煌有力的和弦从教堂钢琴响板升起，台下所有人为之一振。

    孩子们只一个瞬间，便被音乐牵走了所有注意力。

    老查理苦枯瘦的左手沉稳地落在键盘之上，右手接着从容奏出主题。

    他落指轻巧不失沉稳，旋律的趣味性一经双手合并，便为现场注入了朝气蓬勃的力量。

    感受着键盘双手指下隐藏着的起伏旋律，李安抖动的睫毛像是暗示着他此刻内心的波澜。

    老查理在低音部的主旋律，只是按照谱面连续变化的模进手法做出了一点点的强弱变化，却像是给他带来了一种非同寻常的听觉体验。

    完全是他意料之外的分句，没有笔触浓重的强调，却给人极度饱满的精神。

    高音部分的十六分音符组合排列，如同细腻的吟唱，与低音的模进相辅相成，无限增加了乐曲的紧张度。

    每一组模进力度变化之间，都会产生一丝神秘的内在力量，使音乐逐渐蓄力，最后一步步把音乐推向宏大的方向。

    直到音乐来到六级主和弦上，才使这股情绪得以释放。

    太精妙了，李安来不及感叹老爷子对于分句炉火纯青的控制力，紧接着便被下一段主题的沉陷彻底的拉入音乐之中。

    整个第一乐章听下来，李安想说查理老爷子赋予这首作品的内涵与其说是一种精神气质，不如说是一种趣味。

    与许多神性学说的巴赫演奏者不同，老爷子摒弃了音乐以外的所有冗长，只用内在声部的清通敏锐，如珠落玉盘一般，将音乐的呼吸畅达。

    没有承重的思虑缠绕，而是轻车熟路，让音乐以最原生态的方式展现。

    简明扼要，令人回味无穷。

    弹得太好了，李安要听跪了。

    老查理用一种罕见的清澈遮蔽了巴赫被误解的一面，又用力与美的互补调和，将巴赫音乐本